他告诉陆家的人，紫砂壶在拍卖市场行情看涨，是具有收藏的古董，名家大师的作品往往一壶难求，正所谓“人间珠宝何足取，岂如阳羡一丸泥”。

古来名壶，从明正德嘉靖年间供春的树瘿壶、六瓣圆囊壶，到当代同时能泡两种茶水的紫砂鸳鸯茶器--中华龙壶，每一把壶都独具匠心。因为有了艺术性和实用性的完美结合，紫砂壶才这样珍贵，令人回味无穷。

“紫砂壶大体上属于文人艺术，所追求的古朴雅趣也基本上是以往文人所追求的。就像中国画中的文人画一样，将诗、书、画、印融为一体。如果带着文人艺术的眼光看紫砂壶，则体现了文人画的另一种形态。”他说道。

历史上许多著名制壶匠人，如供春、时大彬、董翰、陈鸿寿的作品已经成为不可多得的珍品，是收藏家争相追逐的宝物。现代也出现许多制作紫砂茶壶的高手工艺大师，其作品更具艺术性。

“你们这一只方器造型，有点特别。”

赵天明记得，方器造型讲究“方中寓圆“，要求器皿线面挺括平正，轮廓线条分明。不论是几方形的造型，紫砂壶口盖必须规矩划一，任意转动壶盖，口盖准缝吻合。紫砂传统造型四方桥顶壶、传炉壶、僧帽壶、雪华壶等，就是紫砂方器茶壶的典型造型。

眼前的这一把，就是很典型的紫砂方器茶壶。

“能看出是什么时候的吗？”陆雅婷问道。

其他人也不出声，眼盯盯地看着，两个孩子这时候在他们妈妈的安抚下，安静下来。

赵天明用干净的布，拭擦紫砂壶的表面，大家就能看到，被拭擦的部位，越来越明亮。

“这叫包浆亮，也能看出这把紫砂壶不是凡品，有点历史。”

他跟这些人说道，长期使用过的旧壶，外表会很自然地产生一层光泽，是久经茶汁滋养而慢慢渗透出来的，被称为“精光内蕴”。有包浆的壶，无论其外表是否有茶渍或尘土，只要用干净的布轻轻擦拭，都会出现一种光泽，而且越擦越亮，行里人称之为“包浆亮”。

“如果是假货，新壶做旧的话，外表多少有些不自然，光泽发贼、发浮、发愣。如果置于放大镜下仔细观察壶身，还能找到打磨的刮痕。这样的壶还往往有一种霉馊味，细细嗅辨即可识破。

此外，速成的包浆一刷就掉，而真正的老包浆已与壶身融合成一体，附着性极强，用清洁剂反复清洗也难以擦掉。”

“至于年代，我觉得应该有一百五十年到两百年之间吧！”赵天明大致给出一个范围。

也就是说，这应该是民国时期的物件。

他找了一会，遗憾道：“可惜，没有找到题款与用印。一般的名家之作，都会留下题款与用印。那样的紫砂壶，身价会立即倍增。”

另外，赵天明观察了这把紫砂壶的质地，还算是不错的，也算是制作精良。

这种精良具体表现为壶的颜色正，颗粒匀，光泽润，胎骨坚，手头沉。还可以从泥料的品种上加以辨别，如“天青泥”是清代后期出现的，与历代泥料有明显区别，如果出现一把号称清代中期以前的“天青泥”壶，那肯定有问题。

“你爷爷以前把这把紫砂壶养得很好。不过，空闲了好几年吧？”赵天明说道。

新壶经过开壶程序后，就可以正式使用了，使用的过程也就是养壶的过程。相对于开壶，养壶的过程更加漫长，需要很好的耐心。一定要在品茶的过程中养壶，而不是在养壶的过程中品茶。

“那是，以前我爷爷，这把紫砂壶可是壶不离身呀！我爷爷去世，七年多了。”陆雅婷说道。

陆家的其他人，也才认识到，这个年轻人是真的有本事的。